Self Unfinished (1998)
Par et avec : Xavier Le Roy
D’après la collaboration avec : Laurent Goldring
Musique : Diana Ross
Production : in situ productions et Le Kwatt
Coproduction : Substanz-Cottbus, TIF Staatsschauspiel Dresden, Fonds Darstellende Künste e.v. aus Mitteln des Bundesministeriums des Innern.
Avec le soutien de : TanzWerkstatt-Berlin, Podewil-Berlin et Berlin Senatsverwaltung für Wissenschaft, Forschung und Kultur.
"Une chaise, un bureau, une bande sonore qui ne démarre pas. Un danseur, en chemise, imite, avec de forts bruitages, le déplacement d'un robot. Un propos fort compréhensible, voire conventionnel, avant que la pièce de Xavier Le Roy (1963, France) ne bascule dans un saisissant espace mental. Cul par-dessus de tête, le corps de danseur se métamorphose en temps réel en une série d'aberrations morphologique hallucinogènes, les images d'un organisme qui reconstitue sa forme suivant des lois inconnues et selon un rythme inquiétant et inhumain. Il fait de longues stases, de déplacements infinis et commence à ramper brusquement. Au-delà de la torsion qu’il effectue sur le "spectacle de danse", Xavier Le Roy ouvre un champ inédit où des données scientifiques et sociales se transfèrent et s’impriment dans l'imaginaire des représentations du corps".
François Piron dans le journal des arts de Connivence, 6e biennale de Lyon
La scène illuménée par une lumière étincelante ne donne pas de clés de lecture. L’homme mécanique qu’on voit au début est subtilisé par le retour aux activités habituelles: marcher, s’asseoir, atteindre la stéréo. Quand tu commences à faire des contorsions avec le costume on voit un extraordinaire organisme hybride, qui permet une multiplicité d’interprétations. Pour moi, il altérne entre un insecte, un martien, un poulain, un arrosoir, une chenille, une poupée etc. . Ce qui le sauve de devenir un spectacle à la Pilobolus (un groupe Américaine très populaire qui combine les corps pour créer de bizarres formes biomorphes) sont les moments de calme et les durées prolongées. Il faut être assis attentivement en attendant le mouvement prochain. Comme en regardant une araignée ou un escargot. La sensibilité pour le moment est hallucinante: il n’y a pas de problème d’attention abrégée.
Yvonne Rainer (email 22.12.1999)
"Laissez moi prendre l’exemple d’un autre chorégraphe: Xavier Le Roy. Il se déplace en deçà du langage. Voyez son célèbre solo, Self Unfinished. Son attention porte sur les isomorphismes des extrémités corporelles. Il plie son corps de façon à réellement comprendre que celui-ci possède une histoire cellulaire. Son travail m’a permis de comprendre effectivement que c’est une chose miraculeuse si la tête se trouve au sommet des épaules, et les pieds en dessous des hanches… Et donc, de manière tout à fait consciente et délibérée, il a créé une fugue des possibilités isomorphiques du corps. A la fin du spectacle, il nous restitue le corps humain sous sa forme méconnue. Et j’ai senti qu’il nous offrait l’occasion d’assister à la création en train de s’écrire, parce que la majeure partie de la création se situe à un niveau biologique. Nous voici arrivés à ce point précisément où ce qui pourrait être dit n’est pas d’ordre technique: c’est juste évident pour le corps. La chorégraphie de Xavier Le Roy montre une évolution du corps qui va de soi."
Extrait de "Forsythe, Révolution de Principe" dans mouvement n°18, septembre/octobre 2002
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